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全球文学期刊聚焦话题:出版巨头对小型出版社的围剿

月末月初,我们纵览近一个月内全球文学期刊聚焦的话题,遴选其中有趣、新颖、观点介绍给大家。

8月,乔伊斯·卡罗尔·欧茨、莫欣·哈米德、娜塔莉·迪亚兹、欧文·威尔士等作家推出了新作,各自分享了最新的创作观念;在出版行业,出版巨头对小型出版社的围剿引发了争议。《卫报》

莫欣·哈米德谈当下阅读写作在多次入围布克奖短名单的作家莫欣·哈米德看来,随着数字技术的发展,二元思维导致的人类分歧将会愈发明显。在两极分化日益加剧的局势下,他也试图在小说中想象一个不同的未来。刚刚推出新作《最后一个白人》(The Last White Man)的哈米德认为,作者和读者可以共同创作小说——“读者就是读者,因为我们都是孤独的。但读者也不再是自己,因为读者的内在包含着作者的意识。作者的意识以文字的形式传播,读者将文字转化为人物、情感、图像和事件。阅读小说,就是在一个身体中体验两种意识。”此外,作为作家,他一方面希望分享自己,减少写作的孤独感,但同时,他也希望“摆脱自己的习惯、写作方式和长期的表演。”在他看来,真实性和越界性之间存在着“美妙又紧张的关系”,而这种关系正是当下阅读和写作的核心。

娜塔莉·迪亚兹谈人类与自然本月,印第安诗人娜塔莉·迪亚兹的首部诗集《当我的兄弟还是阿兹台克人时》(When My Brother Was an Aztec)由费伯出版社重新出版。2021年,迪亚兹凭借诗集《后殖民主义情诗》获得普利策诗歌奖,她也是美国少数会说莫哈韦语的诗人之一。在专访中,迪亚兹谈论了对气候灾害的看法:“我们人类也是水、地球和气候变化的一部分。现在,地球已经筋疲力尽了——它已要开始自我清洁了。”在她看来,在沙漠中成长的经历让她更好地建立起自己和自然的关系,而语言就是人类回归自然的方式之一:“我们天生拥有这样的能力,英语也可以变得更加开放。只有在语言里,我们才能最终回到土地之上。”

独立出版和“五大”出版社之争在过去的两周里,企鹅兰登书屋试图收购西蒙舒斯特公司的新闻引起热议。英语出版业一直被“五大”出版社所垄断,其中包括企鹅兰登书屋、西蒙舒斯特和哈珀柯林斯。在法庭上,一些出版业证人将独立出版社称为“农场队”,这引发了独立出版社的愤怒。“农场队”也称“支线队”,源于美国棒球行业,本意为将新手球员培养出来,创建大联盟棒球队。在“五大”出版社看来,独立出版社不过是小规模、业余、低质量的出版商,旨在挖掘、培养符合“五大”标准的新人作家,为“五大”谋取利益。将独立出版社称为“农场队”,就是将金钱和规模等同于文学价值,暗示赚最多的钱、扩大发行规模,才是写作和出版的最终目的,这种观念已经对整个文学格局造成了极大的破坏。

乔伊斯·卡罗尔·欧茨推出新作本月,现年84岁的美国作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨推出新作《保姆》(Babysitter),这也是她的第59部长篇小说。小说的背景设置在上世纪70年代的底特律,讲述了一系列和谋杀儿童有关的故事。和欧茨的许多作品一样,《保姆》也涉及种族、阶级、儿童虐待和宗教等主题,并讨论了“从邪恶中生成更多邪恶”的可能性。在本书中,欧茨大量使用斜体和感叹号,并在不同的时间和地点之间来回切换。在作家玛格丽特·阿特伍德看来,《保姆》“令人不安、神秘、充满罪恶,又怪异地让人信服”。

《猜火车》原著作者推出新作上月,现年63岁的苏格兰作家欧文·威尔士推出新作《长刀》(The Long Knives),这部作品是其2008年作品《犯罪》的续集,也是其第13部长篇小说。威尔士最知名的小说为《猜火车》,他会在作品中使用大量的苏格兰方言,也会加入对苏格兰生活的暴力化描写。在访谈中,威尔士谈到,写《猜火车》时,自己还不知道怎么写小说:“我有一些松散的故事,这些故事似乎正在走向某个方向。”但是,正是这些“胡闹的”故事才是最好的作品,最终,他开始“像其他人一样写作”。

原标题:《乔伊斯·卡罗尔·欧茨、莫欣·哈米德、欧文·威尔士推出新作|8月世界文学外刊热点》

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